Pace, pace, mio Dio

《命运之力》是威尔第1862年首演于圣彼得堡的歌剧，剧本由 Francesco Maria Piave 撰写。她以为阿尔瓦罗杀了自己的父亲，在牌局上寻仇拔刀，捅死的却是乔装易容的卡尔特拉瓦侯爵；得知丈夫当年并未死，悔恨入骨。此后她隐居修道院旁，苦修赎罪。这一段是她得知真相后的祈祷咏叹调：认下命运的摆布，苦苦哀求上帝赐死以得解脱；末了有人闯入圣地，她唤出那个名字，正是阿尔瓦罗。二十余句层层推进，先近乎宣叙，后转入大段抒情与花腔，是威尔第晚期歌剧的成熟手笔，音域力度要求极高，是美声女高音的试金石。

第四幕圣莱奥纳多修道院，莱奥诺拉独自藏身于此——卡洛搜捕不及的唯一角落。开场她向上帝乞求平静，心却静不下来：被劫走的信件、被拆散的阿尔瓦罗，是她夜夜熬煎的源头。情绪由低回哀求渐渐抬高成对命运的控诉，终于跌在「唯有死亡能给我安宁」上。尔后她不甘就此了断，决意去守院神父藏粮的岩窟——话音未落，竟有不速之客闯入圣地。

F大调、四四拍慢板的祈祷歌。弦乐开场低吟圣咏式和弦，莱奥诺拉以清唱的「念白式」旋律进入，句尾处处留白，伴奏只留细碎颤弓，像祈祷的呼吸。「Cruda sventura」转半朗诵，节拍松动。「Fatalità」三声用短促附点节奏配低音铜管敲击，是全曲最凶处。「O Dio」一吼，乐队全奏，旋律冲到极限骤然卸力，情绪不是爆发而是熄灭。末段退回原调弱收，随即转为口语叙述，冷与狂的反差为凶案蓄势。

• ▸Pà·ce：c 在 e 前读 /tʃ/，/ˈpaːtʃe/
• ▸mì·o Dì·o：/ˈmiːo ˈdiːo/，两个音节均清晰
• ▸sven·tù·ra：s + v 读 /z/，/zvenˈtuːra/
• ▸m'a·strìn·ge：/maˈstrindʒe/，省音 + g 在 e 前 /dʒ/
• ▸lan·guìr：/laŋˈɡwir/，u 在 g 后读 /w/
• ▸tant'àn·ni：省音 + 双 n，/tanˈtanni/
• ▸Id·dì·o：双 d，/idˈdiːo/，诗语'上帝'
• ▸bel·tà：/belˈta/，重音在末尾
• ▸to·glier·mi：gl 读 /ʎʎ/，/toʎˈʎermi/
• ▸cò·re：诗语'心'，/ˈkɔːre/
• ▸quag·giù：/kwaˈddʒu/，g 双音 + 重音在 ù
• ▸muò·ia：/ˈmwɔːja/，uo 双元音
• ▸mio Dio：/ˈmi.o ˈdiː.o/，两个 o 是这段最容易糊成一团的地方——「mio」唱 mi-o 两音节、「Dio」唱 Di-o 两音节，重音分别落在 mi 和 Di；「pace, pace」之后先让气息落稳再起「mio」，否则词头会被前一个 pace 吃掉
• ▸M'astringe：/maˈstrin.dʒe/，mi 的 i 在元音前省音，念成「ma-stringe」而不是「mi-a-stringe」；中间的 /str/ 三个辅音要逐个起音，重音在 stri，结尾 ng 读 /ndʒ/ 而不是单 ng
• ▸ahimé：/a.iˈme/，h 不发音，全词三个音节 a-hi-mé；末尾 é 是闭口 [e]（如 «perché»）不是开口 [ɛ]，要唱得直、平、略带撕裂，不要加滑音
• ▸languir：/lanˈɡwiːr/，gu 遇 i 读硬 [g]（同 «guanti»），不是英语的 [gʷ]；ui 是双元音 [ui̯]，诗性的词尾 -ir 保持两音节并加 trill，与后面「morte」的 -ir 同理收
• ▸beltà：/belˈta/，重音在末音节，「bel」用闭口 [e]；中间的 /lt/ 是硬连接，t 要顶住上齿做齿龈塞音，别含成含糊的 [l̪t]；结尾 à 虽为开口 [a]，但要收干净
• ▸Iddio：/ˈid.djo/，双写的 d 必须占满两个时值（两个十六分音符或整整一拍），唱成一个 d 就毁了这一小节的长度；末尾 o 轻放不咬，随即接 l'ornò
• ▸core：/ˈkɔːre/，古体「cuore」，o 是闭口圆唇 [ɔ]（同 «porta»）不是开口 o；重音在 core；né 在这里的意思是「不、也绝不会」，读 /ˈne/，别当成英语的 neh
• ▸L'immagin sua：/limˈmaː.dʒin ˈsua/，immagine 的省音形式，g 读 /dʒ/；n 后紧跟 s 时把舌尖收回、让 n 轻收或作 [nz]，不要把 n 完整堵在辅音前形成硬断
• ▸n'ha quaggiù：/ˈna kwaˈdʒuː/，ne ha 省音成 n'ha，h 不发音，念「na」而不是「n-ha」；qu 是 [kw]，双 gg 要用力，「giù」的 /dʒ/ 清楚送出，词尾 ù 收在 [u] 不滑
• ▸sconsolata：/skon.soˈlaːta/，sc 在 o 前是 [sk] 不是 [ʃ]；重音在 -la-，词尾 a 保持开口 [a]，四音节清晰分开，别连成一团
• ▸provvigioni：/prov.viˈdʒoː.ni/，双写的 v 要做出真实的双唇摩擦（同 «avvicinare»），g 读 /dʒ/；pro-vvi-gio-ni 四音节里重音在 gio，词尾 -ni 轻收
• ▸prolungarmi：/pro.lunˈɡar.mi/，gu 遇 a 读硬 [g]（同 «lingua»），不是 [gw]；重音在 gar；后面接 vieni 时 mi 不省音，v 读 [v] 不送气

• ▸M'astringe ← mi + astringe：省音
• ▸L'amai ← lo + amai：省音
• ▸l'ornò ← lo + ornò：省音
• ▸l'amo ← lo + amo：省音
• ▸t'amo ← ti + amo：省音
• ▸quest'alma ← questa + alma：省音 + 诗语
• ▸ch'io ← che + io：省音
• ▸gli è ver：gli（le 的古形）与 è 连读
• ▸Iddio l'ornò：双 d 停顿 + 省音连续
• ▸tant → anni → /tanˈtan.ni/：tant 的尾 t 在元音 a 前省音并同化，与 anni 的 a 合成同一个 t，念「tant'anni」时重音落在 anni 的第一个音上，不要念成 /tant ˈan.ni/
• ▸il → mio → /i ˈmiːo/：il 遇后面的元音省掉尾 l，唱「i' mio」（il mio soffrir）；省音不等于吞掉，那个 l 的舌尖位置还要留住
• ▸core → l'immagin → /ˈkɔːr.limˈmaːdʒin/：core 的尾 e 在 l' 前省音，r 与 l 之间只做一次舌尖阻，别把 r 唱足颤音再接 l
• ▸prim' → Da → /ˈpriːm ˈda/：primo 的尾 o 在 Da 的 a 前省音，念「prim' Da」；但在本句内部 primo 仍是 pri-mo 两音节，重音在 pri
• ▸ahimé → a → /a.iˈme.a/：ahimé 的 é 与后面的 a 相撞省音，念「ahim'a languir」；省音后重音必须留在 mé，否则整句听成四平八稳的「a-hi-me-a-lan-gwir」
• ▸ch'io → muoia → /ˈkjo ˈmuo.ja/：che 在 i 前省音成 ch'，念 [kjo]；muoia 的 oi 是双元音、重音在 mu，后面的 -ja 要另起一个音，不能并成一个
• ▸può → darmi → /puˈdar.mi/：può 的 o 在 d 前省音，念「pu' darmi」；省掉的 o 用一口气带过去，不要唱成 pu-dar-mi 两个重音
• ▸sperò → quest'alma → /speˈro kweˈstal.ma/：sperò 的 o 与 quest 的 u 相遇省音，quest 的 t 又在 a 前省音，念「spero' quest'alma」；连读时整条线只保留 sperò 一个重音，其余都是轻声