Non involarti seguimi

《阿提拉》是威尔第1846年首演于威尼斯的芬奇剧院，剧本由 Temistocle Solera 撰写。改自韦尔纳同名剧，写匈人王阿提拉率军压境罗马，与罗马使节埃齐奥交锋，联姻奥诺里娅公主却又遭背叛，最终焚掠阿奎莱亚、进逼罗马城。全剧以法式大歌剧规模重返舞台，重唱与芭蕾并行，是威尔第转向国家政治大戏的分水岭，通向后来的《唐·卡洛》与《西西里晚祷》。本段以近乎宣叙的排比句层层指控，每句一顿、语势硬朗，把意大利语咬字与胸腔共鸣推到前台，既练宣叙式吐字，也练在强弓与长乐句里保持语气不散。

第一幕，匈王阿提拉对前来归顺、旋即背弃他的人当面发难。他先冷声追问『为何逃离爱你之人』，语气从不解滑向猜忌；继而把背叛者一一点名：被他收作妻子的女俘虏、他从刀下留过命的罗马人、以及为罗马效过力的敌酋，指他们合谋布下新陷阱。情绪层层推高，末句化作咬牙切齿的诅咒——王的复仇将血洗你们这群罪人。

开篇弦乐叠小调主和弦、颤音与定音鼓，号角在低音区引出近乎宣叙的独白，人声用同音反复的短句念出 Non involarti，转入咏叹式旋律；半音阶与增六、减七和弦把和声推向属方，终止反复悬置。织体上独唱与乐队一问答一，合唱层层叠入，节奏由吟诵转急板、愈拧愈紧。情绪自压抑低语，经疑问层层推进，到喝问处强力和弦加突强成为顶点，末句落在小调主音，低音与定音鼓余响收束——高潮靠终止式的到达感，不靠音量堆叠。

• ▸involarti：/invoˈlarti/，重音落在 -lar-；n 后的 v 在 o 与 i 之间浊化读 [v]，不要按英语习惯读成 [w]。
• ▸Perchè：/perˈkɛ/，重音永远在第二音节，ch 读硬 [k]；现代规范拼写作 Perché，但唱法与重音不变。
• ▸fuggir：/fudˈdʒir/，双 g 读长音 [dːʒ]，不能读成两个 [g]；词尾 r 在后面的 ch 前舌尖离形，必要时只做一次轻轻的上齿龈触音。
• ▸t'ama：/taˈma/，ti 在元音 ama 前缩合省音，实际只唱一个 [ta]，重音落在 ama。
• ▸vegg'io：/ˈvɛddʒio/，vedi io 缩合成 vegg'io，双 g 读 [dːʒ]，末尾 o 与 io 的元音合成一个音节，不要唱成两个。
• ▸nuova：/ˈnwɔva/，u 是半元音 [w]，与后面的 a 形成 [wa] 二合元音，不能唱成 [nu]；前面的 v清晰咬出。
• ▸schiava：/ˈskjɔva/，sc 读 [sk]，ch 读软 [k]，ia 读 [ja]；句中没有 g，不要读成 [ʃ]。
• ▸fellon：/fellˈon/，双 l 读长音 [llː]，元音 o 保持单元音 [o]，不铺成双元音。
• ▸cui：/kwi/，单音节 [kwi] 下滑，别唱成 cu-i 两个音节；与后面的 la 连读时舌位要一路滑到底。
• ▸tuttor：/ˈtuttor/，tutti 的古式缩合，双 t 保留 [tː]，喉部不要挤出沙音。
• ▸sanguinosa：/sanɡwiˈnoza/，gu 在 i 前读硬 [ɡ]，ui 读 [wi]；既不要读成 [gʷi]，也不要把 g 读成 [dʒ]。
• ▸piomberà：/pjombeˈra/，mb 保持鼻化 [mb]，i 为纯粹的 [i] 不带元音；重音在最后的 -à。

• ▸Non → involarti → /nõŋ invoˈlarti/：n 在 i 前同化为 [ŋ]，鼻音带住不换掉；v 保持浊 [v]。
• ▸fuggir → chi → /fudˈdʒiʔ ki/：r 在 k 前舌尖离形，双 g 的 [dːʒ] 要留够时值，齿龈塞音收在 t 上。
• ▸chi → t'ama → /ki taˈma/：ti 在元音 ama 前省音，只剩一个 [t]，两词之间不留缝隙。
• ▸vegg'io → qui → /ˈvɛddʒo ˈkwi/：vedi io 缩合，o 与 io 合成一拍；qui 是单一 [kwi]，不与前一词断开。
• ▸cui → la vita → /kui laˈvita/：la 在元音 vita 前省音成 l'，只保留一个轻快的 [l]，不要唱出第二个元音 a。
• ▸per → Roma → /perˈrɔma/：第一个 r 在 r 音前脱落或抵齿龈，两 r 合并成一个爆破点，避免结块。
• ▸tuttor → contro → /ˈtuttor ˈkontro/：前一个 r 舌尖离形，后一个 r 在 k 前读成 [ʁ]，两个 r 不要连成一条。
• ▸sanguinosa → piomberà → /sanɡwiˈnoza pjombeˈra/：词尾 -a 在清辅音 p 前浊化为 [z]（可读成 [dz]），mb 的鼻音在 p 上轻轻收一下。