Suzuki Suzuki!

《蝴蝶夫人》是普契尼1904年首演于米兰的斯卡拉大剧院的三幕歌剧，剧本由 Giuseppe Giacosa 撰写。这段唱段出自普契尼《蝴蝶夫人》中蝶夫人的短咏叹调，底本取自朗的短篇小说与贝拉斯科的改编。蝶夫人唤铃木，问她去了哪里，随后倾诉：铃木的儿子吉罗替她引见了平克顿，两人交换过戒指，她守着门等对方回来，把心事说给铃木听。旋律柔和近东方，力度对比强烈，把痴情里的不安与甜蜜压进同一段里。它篇幅短、难度适中，是抒情女高音的常备基本功，也最常被单独抽出来演唱；这部戏也仍是当代歌剧舞台上最常被搬演的作品之一。

第三幕末尾，蝴蝶夫人送走假意和解的平克顿，转身把掺了毒药的咖啡一饮而尽。药性上来，她跌坐在地，神智飘忽，只是一遍遍唤「铃木！铃木！」，又问「你在哪儿？铃木？」——声音从急切变成微弱，最后连呼唤都等不到回应。三句话里演完一整场死：先是等不到人的惶然，再是无人应答的绝望。

三个呼唤被普契尼写成焦躁的急板：降E小调为主轴，在属七与降A小调之间半音滑移，弦乐用断奏八分音反复下坠，把和声逼向减七。旋律高悬女高音音区，细颤音收尾像喉咙在抖。织体极薄，只留弦乐与木管。句法上第二个'Suzuki!'比第一个低个大三度，'Dove sei?'忽然拉成上行模进的问句，停在悬而未决的三全音上。情绪从急切转焦虑再强装镇定，高潮是问句之后一记急停和弦，戛然而止，不安留给后面的宣叙调。

• ▸Suzuki：/ˈsudziki/——意大利语里 z 在元音前读浊塞擦音 [dz]（像英语 d zero 的开头），不是清音 /ts/；汉语音译「苏茨基」把这个 z 读成清 /ts/，这里要改过来
• ▸Suzuki：/ˈsudziki/——重音在首音节 Su-，其中的元音是闭元音 [u]：双唇收圆、舌身后缩，不能用汉语「苏」那种松唇短促的 /u/
• ▸Suzuki：/ˈsudziki/——重音后不滑音，-zuki 里的 [u] 保持纯 [u]；英语化的「su-TSU-kee」两处元音全错
• ▸Suzuki：/ˈsudziki/——词尾 [k] 是清塞音，收音要干脆；结尾 [i] 是闭前元音（舌位高前、舌尖抵下齿），不可滑成 [j] 也不可吞掉
• ▸Dove：/ˈdɔve/——首音节是开中元音 [ɔ]，不圆唇（近似英语 hot 的 o）；圆唇的 [o] 在意大利语里读不出这个音
• ▸Dove：/ˈdɔve/——词中的 v 读双唇音 [v]（上齿轻咬下唇），不是英语 of 的 [w]；汉语「我」那种圆唇音在这里要改成咬唇
• ▸Dove：/ˈdɔve/——词尾 -e 是闭中元音 [e]（与开音 [ɛ] 相对），与后面 sei 的 [e] 同类，两处 e 的音质与口型要统一
• ▸Sei：/ˈsei/——sei 是第二人称单数的「你是」，元音 [e] 闭而不圆，与 Dove 的 [ɔ] 形成扁-圆对照；唱时嘴角向两侧展开
• ▸Sei：/ˈsei/——词首 [s] 是清擦音，不送气也不浊化；sei 后面的 [s] 最容易被英语母语者浊成 [z]，要按住舌尖
• ▸Dove → sei：/ˈdove ˈsei/——两个重读音节并置，疑问上扬用滑音而不是加力；两词之间不插入任何英语式的连接元音

• ▸Suzuki → Suzuki → /ˈsudziki ˈsudziki/——两个同词相接，前词结尾的 [i] 不弱化、不加 [j]，两个 [dz] 都必须完整出音；中间的空白是乐句记号，不是省音
• ▸Suzuki → Dove → /ˈsudziki ˈdove/——跨过逗号与换气处，[i] 到 [d] 之间不做连读化；若延长音写在元音上，[i] 要守住纯度不被染成 [j]
• ▸Dove → sei → /ˈdove ˈsei/——词尾元音 [e] 与后面的清擦音 [s] 之间既不省音也不加滑音，[e] 的音质保持不变，只是音高随语调微降
• ▸sei → Suzuki → /sei ˈsudziki/——元音 [e] 与 [s]、[s] 与 [u] 之间，意大利语不做英语式的 [z] 浊化；sei 后的 [s] 仍是清擦音，不是「zey」
• ▸Suzuki → (词内 dz) → /ˈsudziki/——双辅音 [dz] 在词中保持完整：[d] 不送气、[z] 不清化；连读时最常见的毛病是把它读成 /ts/ 或把 [z] 吞掉
• ▸Dove → sei → Suzuki → /ˈdove ˈsei ˈsudziki/——sei 的问句上扬之后要被下一个呼喊拉回本位，两个呼喊与一个问句在语势上落差分明，不要把上扬音一路拖进 Suzuki