Speranza seduttrice

《Adelson e Salvini》出自画家萨尔瓦托雷·罗萨，1654年罗马首演，脚本为德·托蒂斯作，是最早的意大利喜歌剧之一，启发了佩戈莱西的谐歌剧。剧情写画家萨尔维尼与马菲莎的婚约，被阿德尔松与一桩须守密的宝藏搅乱，终成眷属。第一幕这首咏叹调直斥「希望」为诱人者，唱自己为绝望之爱所伤：句短、旋律朴素，无花腔，重在分句与元音。它示范十七世纪意大利歌唱以语言为先，可与十八世纪美声对照。

第一幕中，歌女 Speranza 在情感纠葛之后独自收场。她本是让人倾倒的「希望」，如今却要把这虚假的诱惑赶出心里。她先自认是绝望之恋的牺牲品，语带幽怨；继而向被背叛的美丽情谊喊出「别再用温柔的话击倒我」。情绪由自怜滑向自厌，落在「我的罪过足以毁灭我」的沉痛里，声音由明转暗，收在羞惭低回。

以g小调开场，affettuoso 的下行主题贴着低把位展开，三、四句以同度吟唱加上行音阶作恳求铺垫；钢琴左手在低音区铺一条持续三度音型垫底。第五句「Ah no!」起突转降B大调急板，前倚音与断连切分造成慌乱，音区逐级上移。第六、七句改为八度齐唱加宽音域，终止句前半段急停渐弱，最后「l'orror」落回g小调主音并延长，高潮以sforzando钉在主音长音上，前面压得越低，后面那一下越狠。

• ▸Speranza：/speˈrantsa/，词首 sp+元音要连成一个辅音簇 /sp/，不送气也不能拆成 /s+p/；重音落在 ran，r 用弹舌颤音，不要读成汉语日母。
• ▸seduttrice：/seˈduttrit͡ʃe/，tr 读成一个双颤音 /tt͡r/（不是 t 加 r 两个独立音），中间的 tri 同理；词尾 -ce 在 i 前读 /t͡ʃe/。
• ▸Fuggi：/ˈfuddʒi/，词中 gg 在 i 前读硬音 /dʒ/，与 gi、ge 同规则，等于 /ddʒ/，别读成送气 /g/。
• ▸vittima：/ˈvittima/，双 t 的两个 t 都要出声，不可滑成一个 /t/，否则后面的 i 会提前归到前一个音节。
• ▸infelice：/infəˈliːt͡ʃe/，中间的 ie 是双元音 /ie/（先 e 后 i），不读成两个独立元音；结尾 -ce 读 /t͡ʃe/。
• ▸disperato：/dispeˈraːto/，s 在元音前浊化读 /z/；重音在 -ra-，属倒数第三音节重音，节拍要压在 ra 上。
• ▸annientarmi：/annjeˈtarmi/，gn 在 i 前是舌面鼻音 /ɲ/，不是 /ŋ/；nn 为双 n，要保留送气。
• ▸fulminarmi：/fulmiˈnarmi/，重音在 -nar-；词尾 -mi 是弱读，不要在 i 后添元音尾巴。
• ▸l'orror：/ˈɔr.ror/，l' 后遇元音，l 直接脱落；rr 要读成双颤音 /rr/，舌位抵住齿龈连续弹两次。
• ▸amistò：/a.misˈto/，重音在最后一个音节 -stò，与 tradita 的倒数第二音节重音形成对比，节拍与咬字位置都要提前想清楚。
• ▸tradita：/traˈdiːta/，d 在两个元音之间浊化读 /d/；重音在 -di-，长元音 /iː/ 要唱满，不宜提前收。
• ▸Ah：/a/，外来语的 h 在意大利语不发音，Ah 只剩一个 /a/，且不能与后面的 no 连成元音序列。

• ▸Ah → no → /aˈno/：外来语 h 不发音，Ah 的 /a/ 直接贴上 no 的 /n/，两词之间既不留辅音也不留停顿。
• ▸non → fulminarmi → /non fulmiˈnarmi/：词尾 -n 后接辅音时 n 照读，意大利语不在此处省音，n 与后面的 f 要明确断开。
• ▸di → un → /di ˈun/：di 只有在后面接元音词时才变 /du/，这里 un 以 /n/ 收尾，di 保持 /i/，念成 /du/ 就走音了。
• ▸del → fallo → /del ˈfallo/：形成 /lf/ 辅音群，l 受后接唇齿音同化而变暗，实际读作 [del ˈfallo]，口型由 f 主导。
• ▸mio → l'orror → /ˈmio ˈɔr.ror/：l' 遇元音脱落，mio 的 /i/ 与 orror 的 /ɔ/ 元音直接相接，orror 的双颤音独立收住。
• ▸Bella → amistò → /ˈbɛl.la a.misˈto/：两个元音相邻不省音，但要连读成一个长元音 /aː/，中间的 ll 仍须保持清晰的双 l。
• ▸che → basta → /kɛ ˈbasta/：che 不发音 h，读 /kɛ/，后接 /b/ 使 k 保持软音；词尾 -e 收得干净，不要加 -o。