Il tormento d'Ottone

《阿格里皮娜》是亨德尔1709年首演于威尼斯的三幕正歌剧，剧本由 Cardinal Vincenzo Grimani 撰写。写阿格里皮娜为儿子尼禄谋反：扳倒皇帝克劳狄乌斯，扶尼禄上位。第二幕她有两个变数：尼禄想要的波培娅，和同样痴恋波培娅的奥托内。这段咏叹调是她盯着奥托内的独白：对方的痛苦成了自己的痛苦，却怕他靠近波培娅。亨德尔在意大利三年间写的唯一一部意大利正歌剧，讽刺带政治影射，退潮后被遗忘，二十世纪才重回舞台。学它，看歌剧用独白交代心理：花咏叹里要咬字清楚，要演出“表面关切、底下提防”的两层语气。

波佩亚等候出场。她本是奥托内的妻子，却因谋害皇后阿格里皮娜被奥古斯都放逐。看见丈夫为那女人神魂颠倒，她心里也绞痛起来：奥托内的折磨成了自己的折磨，她只想亲耳听见对方的辩白与罪证，好把丈夫唤回。相思、怨毒与惧怕搅在一处，愁苦的奥托内低着头走来，似要倾诉满腹酸楚；她心疼又戒备，两人注定当面对质。

全曲A小调、Largo，弦乐持续音上铺一条叹息式下行低音线，用“陈述—对比—回归”的咏叹调结构写心碎：以第三人称称自己的痛苦，带亨德尔式的冷幽默。前两句一问一答、在半终止上悬而不决；第三句以“但是”转折，力度收窄、内声部半音化，从痛苦的呼号转为沉思；第四句推出全曲高潮，音区一路扬到女高音的高位置，力度推到最强、弦乐齐奏，随即再现开头主题，这次只剩持续音般的余韵，狂怒最终收成认命。

• ▸tormento：/torˈmento/，r 是舌尖颤音（trill），舌尖轻抵上齿龈连续颤动，不能读成英式卷舌音，也不能含糊吞掉。
• ▸Ottone：/otˈtoːne/，双 t 是长辅音 geminate，要真的多占一拍时值，重音在第二个音节 -to-，别读成 /oˈtone/。
• ▸d'Ottone：/dotˈtoːne/，di 的词尾 d 在元音前完全省音，不要另起一个 /d/ 的爆破音。
• ▸discolpe：/disˈkolpe/，这里 c 后接后元音 o 读硬音 /k/；只有 e / i 前的 sc 才读 /ʃ/，不能读成 /diʃˈkolpe/。
• ▸pensieroso：/penʃieˈrozo/，si 在 e 前读 /ʃ/（写作 sci），重音落在 -ro-，词尾 -o 在 e 前要省音。
• ▸mesto：/ˈmɛsto/，元音是闭口 /ɛ/（同 pet 的 e），s 在清辅音 t 前保持清齿擦音，不能浊化成 /z/。
• ▸vorrei：/vorˈrei/，r 是颤音，且 ei 是滑向 /i/ 的复合元音，不能读成 /e.i/ 两拍。
• ▸ei：/ei/，闭合成 /e/ 滑向 /i/ 的双元音，气息要连住不断成两个音节。
• ▸qui：/kui/，i 滑向 u 收尾、嘴形由闭变圆，不能读成英语 quit 的 /kwi/。
• ▸sfogar：/sfoˈgar/，sf 是 /s/ + /f/ 两个辅音都要保住，词尾 r 是颤音，到 del 前省音。
• ▸acerbe：/aˈtʃɛrbe/，c 在 e 前是塞擦音 /tʃ/，一次发音到位，不要拆成 /t/ + /ʃ/，也别读成 /k/。
• ▸pene：/ˈpɛn/，词尾 -e 在句末省音不读，/n/ 直接收住落在辅音上。

• ▸in → me → /im ˈmeː/，n 受后面 m 影响同化为 m，in 要读成带长音的 /im ˈmeː/，别留下悬空的 /n/。
• ▸pur → vorrei → /io puˈvorrei/，pur 的词尾 r 在元音前省音，只留 u 链接到 vorrei，不要读成 /pur ˈvorrei/。
• ▸le → sue → /le ˈswe/，后面的 sue 属辅音起始，冠词 le 的 e 完整保留；sue 是 /ˈswe/，u 与 e 合成一个滑音。
• ▸e → mesto → /e ˈmɛsto/，pensieroso 的词尾 o 先省音，连词 e 再与后面的 m 连读，读成 [penʃieˈrozze ˈmɛsto]。
• ▸sen → viene → /sen ˈvjɛna/，后面是辅音 v，sen 的 /n/ 要完整读出（不是 se n），可有轻微鼻化但不可脱落。
• ▸sfogar → del → /sfoˈga del ˈkor/，sfogar 词尾 r 在 d 前省音，a 直接连到 del 上，不要读成 /sfoˈgarˈdel/。
• ▸cor → le → /ˈko le/，cor 的词尾 r 在辅音 l 前省音，只保留 /ko/，别念出第二个 r。
• ▸le → acerbe → /l aˈtʃɛrbe/，冠词 le 在元音前省音成 l'acerbe，l 要轻轻贴上 a，不要断开。