Herr ich bin zwar Verbrecherin

莫扎特晚期歌剧代表作，把德国歌唱剧推向正歌剧规模。王子塔米诺爱慕夜后之女帕米娜，皈依萨拉斯特罗的神庙；帕米娜受莫尔人莫诺斯塔托斯纠缠，转而向萨拉斯特罗求情，恳请解除留在神庙的誓约。这段咏叹调是她为自己辩解：承认有罪，却说错在「邪恶的莫尔人」强求爱情，责任在戒律而非她的心。值得学的是女高音如何以近乎说话的语气起句，再用半音上行把哀求推成质问，音区不宽而情绪层层加压，德语咬字与气息支持亦是范本。

她是被莫尔人一方抓回来的女信使，押到主人跟前受审。开口先认罪：“我虽是罪人”，语气里带自嘲的硬气；随即话锋一转——“罪不在我，是那邪恶的莫尔人强要爱”，把干系干脆甩回对方；末句“所以我才逃离你”听着恭顺，实则当众指认主人。情绪自破罐破摔的坦白，走到强辩，最后落在一句锋利而克制的反问上。

以降E大调写成，行板，二拍子短句与弦乐持续低音托住玛米娜的不安。木管叠出和声衬底，人声以级进为主，句尾常下坠；开篇散板宣叙与咏叹互相拉扯。'entfliehn'处级级下行，是求告也是退让；提及黑奴处转成小调阴影，推诿变成被迫。'entfloh ich dir'以音阶攀向高音区，力度渐强、装饰渐密，从克制推到抗辩的顶点，末音停在主导音，交给宣叙续写。张力不靠外部高潮，靠大调—小调—大调的明暗摆动。

• ▸Herr: /hɛːɐ̯/, 双写 r 只读一个 r，作用是把前面的元音拖长成 /ɛː/，不要滚成颤音。
• ▸zwar: /tsvɑːɐ̯/, 词首 zw 是清塞擦音 /tsv/（像“次vater”的 ts），不是英语的 /z/；词尾 r 在元音前才出声。
• ▸Verbrecherinn: /fɛɐ̯ˈbʁɛçəʁɪn/, 双写 n 只是 18 世纪标注阴性的写法，读作一个 -in（短 i），重音落在 -bre- 上，-r 仍要清楚。
• ▸entfliehn: /ɛntˈfliːən/, 词尾 -hn 只读 /n/，h 不发音；中间的 i 是长 /iː/，不要读成 ei 双元音。
• ▸Macht: /maxt/, 辅音后的 -cht 是软腭擦音 /x/ 加不送气的 /t/，即 [xt]，ch 不是舌面音 /ç/。
• ▸böse: /ˈbøːzə/, ö 在此是闭元音 /øː/（不是 /œː/），后面的 s 要出声成 /z/，词尾 -e 是轻快的 [ə]。
• ▸Mohr: /moːɐ̯/, o 是长 /oː/，-hr 是少见的辅音连缀（h 不重新成音节），别按英语 “more” 读。
• ▸nicht: /nɪçt/, 这里的 ch 是舌面音 /ç/；同一首里的“ich”也是 /ç/，只有辅音后才是软腭 /x/。
• ▸Liebe: /ˈliːbə/, ie 是长 /iː/，不是法语式的 /iə/；b 要出声，词尾 -e 收成 [ə]。
• ▸entfloh: /ɛntˈfloː/, 元音后的 h 只作长音标记、不发音，fl 连缀里 f 保持清音。
• ▸Schuld: /ʃʊlt/, 词首 sch 是 /ʃ/（不是 /sç/），u 是短元音 /ʊ/（不是长 /uː/）。
• ▸Allein: /aˈlaɪn/, ei 是长 /aɪ/；结尾的 n 要用舌尖抵住上齿龈完整收住，不能吞掉。

• ▸bin → zwar → /bɪntsvɑːɐ̯/: 词尾 n 受后面 /ts/ 异化，舌尖移到齿龈位置，且 zwar 的词首是清塞擦音 ts，不是 z。
• ▸Allein → die → /aˈlaɪn‿diː/: 结尾的 n 后面接辅音 d 就原地收住，不额外添滑音元音；Allein 的 ei 是长 /aɪ/。
• ▸verlangte → Liebe → /fɛɐ̯ˈlaŋtə‿ˈliːbə/: 词尾非重读 -e 在元音前读成完整的 [ə] 并与后面的 L 连读；若作连音省略，也不能把两个元音糊成一个双元音。
• ▸nicht → an → /ˈnɪçt‿an/: 词尾 t 以齿龈闪音释放并重新划归后一个音节，读成 [nɪçt̪‿an]。
• ▸an → mir → /an‿miːɐ̯/: 词尾 n 异化成双唇 m，位置移到唇齿并把鼻化带给后面的 i。
• ▸Darum → o → /daˈʁʊm‿ɔ/: 词尾 m 遇后接元音不做硬闭塞，只把后面的 o 鼻化，辅音边界几乎消失。
• ▸entfloh → ich → /ɛntˈfloː‿ɪç/: h 只是长音标记不发音；ich 的舌面音 [ç] 在此处清晰保留，与 Macht里的 [x] 完全不同。
• ▸ich → dir → /ɪç‿ˈdiːɐ̯/: ich 的 [ç] 在 d 前保持舌面部位，不会弱化成软腭 [x]。