Che farò senza Euridice

《Che farò senza Euridice》是格鲁克（Christoph Willibald Gluck，1714–1787）歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》（Orfeo ed Euridice，1762，维也纳）第三幕中奥菲欧的著名咏叹调。剧情中奥菲欧获准以“不得回头看她”为条件带尤丽狄茜离开冥界，尤丽狄茜不解丈夫的冷漠，苦苦央求他回望，奥菲欧在绝望中回头，尤丽狄茜旋即倒地死去。奥菲欧悲恸地唱出此曲：“没有尤丽狄茜我该怎么办？没有爱人我该往何处去？……尤丽狄茜！尤丽狄茜！回答我！我仍是你的忠贞者！”全曲以反复的叩问与呼唤把丧妻之痛推向顶点，是歌剧史上最著名的哀歌之一。

咏叹调结构为 A-B-A'（返始变体）：A 段以“Che farò senza Euridice? Dove andrò senza il mio ben?”的连续设问立起主题，旋律以半音下行与叹息音型表现无助；B 段呼唤亡妻之名（Euridice! Euridice! O Dio! Rispondi!），并告白“我仍是你的忠贞者”；A' 段再现开篇问句后，又转入“再无救赎、再无希望，无论人间还是天国”，最后以更破碎的“没有爱人”的重复收束。全曲没有巴洛克式的花腔炫耀，旋律朴素庄重，是格鲁克歌剧改革“以真实情感取代炫技”的宣言式作品。

1762 年《奥菲欧与尤丽狄茜》在维也纳首演，剧本出自诗人拉涅里·德·卡尔扎比吉（Ranieri de' Calzabigi），格鲁克在此剧中实践其“歌剧改革”理想：摒弃繁复的返始花腔与宣叙-咏叹的僵硬分野，让音乐服从戏剧真实，以简洁的旋律与乐队织体直接表达情感。此曲的“无伴奏咏叹调”气质（实际仍有弦乐伴奏）与同时代那不勒斯乐派的炫技咏叹调截然不同，成为后世（包括莫扎特、瓦格纳）歌剧美学变革的先声。今日演出常以女中音（或男高音）演唱，是格鲁克留存最广的单曲。

• ▸farò /faˈrɔ/：重音在末音节，o 为开口音；andrò /anˈdrɔ/ 同。
• ▸Euridice /euriˈdiːtʃe/：e 开头双元音 eu，ci 发 /tʃ/，重音在 di。
• ▸Rispondi /riˈspondi/：s 后接 p 读清音 /sp/。
• ▸fedele /feˈdeːle/、fedel /feˈdɛl/：省音形重音在末音节，注意元音开口度变化。
• ▸m'avanza /maˈvantsa/：mi+avanza 省音，双 a 连读；soccorso /sokˈkɔrso/ 双 c 延长。
• ▸né /ne/ 与 dal cielo 中 ciel /ˈtʃɛl/ 的 e 为开口音。

• ▸senza il mio ben：il 轻读，与 senza 连唱；ben 为 bene 省音。
• ▸Euridice! O Dio!：'O Dio' 前换气，感叹词独立成句。
• ▸Non m'avanza：m'avanza 为 mi+avanza 省音，读 /maˈvantsa/。
• ▸né dal mondo, né dal ciel：两个 né 对仗，演唱时节奏对称、语气递进。