E se ancor libero e il tuo

《塞墨拉米斯》取材伏尔泰同名悲剧：亚述女王塞墨拉米斯毒死病重的丈夫尼诺斯，尼诺斯亡灵却告知下毒者另有其人；恋人阿苏尔起兵相救，她终饮毒殉情。这是罗西尼1823年为威尼斯所作的意大利最后一部歌剧，长咏叹调、宽音域、华丽配器，是意大利美声歌剧高峰，也标志从正歌剧转向巴黎大歌剧。本曲为第一幕伊德雷诺的小咏叹调，旋律平缓如歌，适合男高入门练习美声式送气与乐句收束，也能体会罗西尼标志性的渐强处理。

第一幕，阿叙尔城的宫墙下，青年王子伊德雷诺独自徘徊，等着塞墨拉米斯。他望着她离去后的空阶长叹：若你的心仍属我、你的爱还为我留着，就请听我这颗心的恳求。此后他不再怨怼，只是低声立誓：你将永远是我唯一的偶像、我一生敬奉的神明。情绪从克制的相思与自怜，缓缓落到近乎祈求的虔敬与坚定。

罗西尼花腔男高音咏叹调，人声独占旋律，乐队仅以弦乐持续音与木管呼吸托底。结构为二部歌谣式：前段行板（♩=72），八句乐句始终悬在属和弦上，恳求中渗出自怜；第二段转急板，进行曲式的方整节奏推着音区层层上移，第九句「Tu sola l'idolo」以半音模进登顶，末句「Adorerà」在高处一记长音落回主和弦，把祈求转成宣誓。全曲以 G 大调为骨，中段借 e 小调一暗，尾声复归大调。

• ▸accendemi：/atʃenˈdeːmi/，古意大利语的缩合（accendi a me），介词 a 只留下元音 i；中间的 /d/ 是单一爆破，不要读成两个 d，舌尖顶住齿龈即可。
• ▸l'idolo：/ˈliːdolo/，lo 在元音前省形为 l'，/l/ 后面直接接 /iː/；idolo 的重音在第一音节 -do-。
• ▸pietà：/pjeˈta/，ie 在这里是 /j/ 滑音带出的 e，不是两个独立元音，别读成 /pi.e/；重音落在最后一个音节。
• ▸un'anima：/uˈaːnima/，un 在元音前缩读，n 直接滑进后面的 a，全词只有一个爆破起点，n 不要单独成音节。
• ▸Idreno：/iˈdreːno/，重音在第二音节而不是第一；/dr/ 要合成一个响音簇，不要读成 /d/ 加卷舌。
• ▸libero：/ˈliːbero/，两个元音之间的 b 要读软音 [β]（近似 v），别读成硬 b；首音节 liː 是长音。
• ▸ancor：/anˈkor/，古语缩略形式，词尾 r 是舌尖颤音必须听到，r 之前的 n 保持鼻化。
• ▸bel：/bel/，bello 的诗体缩略，词尾 l 要清晰收住，别被后面的 core 吞掉。
• ▸core：/ˈkoːre/，o 是长闭元音 /oː/，别读成开口的 /ɔ/；这个古语词的词尾 -e 在此仍是闭元音。
• ▸ognora：/oˈɲora/，gn 是前鼻塞擦音 /ɲ/（近似「尼」），不要读成 /g/ 加 /n/ 两个音；首音节 o 是重读开元音。
• ▸più：/pju/，u 必须带 /j/ 滑音出来，滑音不能丢，否则听成 /pu/；单音节重音要顶住。
• ▸adorerà：/adoˈreːa/，重音在倒数第二音节 -reː，末尾 -a 是开元音，不要拖成 /aː/。

• ▸se → ancor → /se anˈkor/：两个元音相接，se 的 e 常省读成 /s/（或按谱让 e、a 各占一音），别把 /s/ 与后面的 /a/ 连成塞擦音。
• ▸libero → è → /ˈliːbero ˈeː/：词尾元音 o 与后接的 e 直接连读（liaison），中间不要塞入 h 或停顿，o 的音色保持不变、不能滑成 a。
• ▸tenero → amore → /ˈteːnero aˈmoːre/：/o/ 与 /a/ 的元音相撞（hiatus），谱上通常是两个音各记一字，o 上既不换字也不吃掉 a 的起音。
• ▸in → seno → /in ˈseːno/：前置的 n 要成音节地发出并连上后面的 /s/，in 不吞尾音，否则 seno 会听成 senso。
• ▸un'anima → non → /uˈaːnima ˈnon/：un 已省形，n 直接滑进 a；接着的 non 起始鼻音要另起一个干净的鼻音段，不要连成一串含混的鼻音。
• ▸che → ognora → /koˈɲora/：che 的 e 在元音前省读，只剩 /k/ 与 o 相接；即使不省也要把两个元音咬清，别读成 /tʃe/ 的 t 音。
• ▸più → fida → /pju ˈfiːda/：più 的 /j/ 滑音要留住，f 在滑音之后作清辅音发出，不要读成 /pf/ 或 /v/。