Du Armste kannst wohl nie ermessen

《罗恩格林》第二幕开场，奥尔图德在囚室里向爱尔莎唱出挖苦之歌：她嘲笑爱尔莎所信的“圣杯骑士”奇迹只是痴心，劝对方回头，并放话“世上自有一种幸福，不含悔恨”。该剧1850年由李斯特指挥首演于魏玛，是瓦格纳成熟期浪漫歌剧名作，以主导动机织网，第二幕这场心理对峙被视为全剧最精微处之一。值得学的是：奥尔图德并非脸谱化恶人，中音须在戏剧张力与抒情内省间取舍；德语宣叙式咬字与重音最见功底。

《罗恩格林》第二幕，格拉尔城堡大厅。堂姐奥尔图德在艾尔莎祷告后拦住她，笑里藏刀地议论那份对罗恩格林的忠贞：先以“你哪里懂心如何忠贞”的怜悯相嘲，再用信仰的甜言把艾尔莎引向“不悔的幸福”；话到此处锋芒一转，露出真心——那份幸福她要亲手夺来。情绪自压住的嫉恨与讥刺起，落到志在必得的狠厉。

F大调、4/4拍。低音弦乐与铜管叠出半音下行动机，勾出魔女的诡谲；旋律多下行三度滑落，两小节一逗紧咬不放。转入急板，弦乐颤音成浪，推起第一处小高潮。'Kehr bei mir ein'忽换成三拍子行板，配器收薄、木管圆号柔声铺底，是全曲唯一的抒情喘息，也划出威胁转向诱惑的分水岭。末段附点密集堆叠，铜管与定音鼓逐层加厚，同音反复向上模进顶到最高点，却迟迟不作终解，把不安悬在半途，悬念留给特兰蒙德登场。

• ▸Ärmste：/ˈɛʁmstə/，弹舌 r 要真的颤出来再接 m，-st 只留清擦音不要加元音，整个 r+m 是本段最硬的辅音串
• ▸ermessen：/ɛʁˈmɛsən/，与 Ärmste 同属「颤音 r + m」组合，重音落在第二个音节 -messen，开头 er- 只是轻起音
• ▸zweifellos：/ˈtsvaɪfəlɔs/，词首 zw 是清塞擦音 [tsv]（不是浊 [z]、也不是 [v]），ei 读长双元音 [aɪ̯]，中间的 -fe- 要短促不拖
• ▸Herze：/ˈhɛʁt͡sə/，rz 合读为 [r̥t͡s]，r 在 z 前先失去浊音变清，心口收紧，否则会读成「赫尔策」
• ▸besessen：/bəˈzɛsən/，德语 ss 读清擦音 [s] 不送气，短元音是 [ɛ]，重音在第二个音节 -ses
• ▸Glück：/ɡlʏk/，ü 是短元音 [ʏ]，嘴唇放松不撅嘴，短音靠紧喉收尾 [k̚]，不要拖成 [uː]
• ▸süss：/zʏs/，词首 s 在元音前浊化 [z]，词尾 s 又清回 [s]，与 Glück 同用一个 [ʏ]，两处音色要统一
• ▸Glauben：/ˈɡlaʊbən/，au 是 [aʊ̯] 双元音（不读 [ao]、也不延长），词中 b 是软塞擦 [b̞]，不能读成 p
• ▸durch：/dʊʁç/，ch 在 r 之后是软腭清擦音 [ç] 而不是 [x]，舌尖轻贴上颚，前面的 u 是短圆唇 [ʊ]
• ▸liebt：/liːpt/，词尾 b 在词尾清化读 [p]，t 也不送气，长 i 保持 [iː] 不许缩短
• ▸Treu'：/ˈtʁɔɪ̯/，词尾 -e 按省略律完全不读，口型从圆唇 [ɔ] 滑向 [i] 时保持滑动，不要断开
• ▸Reu'：/ˈʁɔɪ̯/，同样省掉 -e，词首用小舌 r [ʁ]，不要读成英语卷舌 r，也不要与 Treu' 的 [tʁ] 起音混淆

• ▸es → gibt → /ɛz ˈɡɪpt/：es 的词尾 s 遇浊辅音 g 浊化 [z]，gibt 的 b 在词尾清化读 [p]，两处清浊必须分层
• ▸ein → Glück → /aɪ̯ŋ ˈɡlʏk/：n 在 g 前硬性同化为软腭鼻音 [ŋ]，读成 [n] 就露怯
• ▸das → sich → /das ˈzɪç/：das 的词尾 s 因后接清音保持 [s]，sich 的词首 s 在元音前浊化 [z]，一清一浊正好形成对照，ch 读 ich-Laut [ç]
• ▸Lass → zu → /ˈlas ˈtsuː/：zu 的 z 是清塞擦 [ts]，Lass 的双 s 收在清擦 [s] 不浊化，两词之间不额外插元音
• ▸wie → süss → /viː zʏs/：w 是浊唇齿 [v]，不是 [w]；wie 收尾后 süss 的 s 在元音前立刻浊化 [z]
• ▸süss → die → /zʏs diː/：süss 的词尾 s 后面是无声 d，s 保持清 [s]，而 die 的 d 在元音后软化读 [d̞]
• ▸Kehr → bei → /keːɐ̯ baɪ̯/：Kehr 的 r 元音化为 [ɐ̯]，bei 的 ei 是 [aɪ̯]，整条「Kehr bei mir ein」只有爆破点在 ein 的元音上
• ▸ohne → Reu' → /ˈoːnə ˈʁɔɪ̯/：ohne 的 -e 要读出 [ə]，而 Reue 词尾 e 按省略律不读，一读一不读必须分清