Deh! per pietà t'arresta

《卡佩莱蒂与蒙泰奇》，贝利尼作曲、费利斯·罗马尼编剧，1830年3月11日首演于威尼斯圣费尼切剧院，正歌悲剧两幕。剧本重写意大利来源的《罗密欧与朱丽叶》故事，源出瓦卡伊的歌剧改编，非直接取自莎士比亚。贝利尼删去喜剧收尾改为真悲剧：两家世仇，婚约被截断，二人双双殉情。首演罗密欧由女高音扮演，后改女中音。第一幕四句咏叹调出自福尔科伯爵，劝阻走近议会的蒙面者，低声部线条平稳收束，与他惯用柔板花腔对照。

第一幕，卡佩莱蒂府邸夜宴兼议事，圭尔甫党人聚在一处。席间的男低音见罗密欧借夜色一步步逼近，急忙劝止：「看在上天的份上，莫再往前！」语气先是软的，近乎哀求；随即话锋一转，冷冷点破——这场圭尔甫人的聚会瞒不过你的眼睛，你也瞒不过我们。情势一触即发。

这是一段几乎没有伴奏层次的说唱式开场：管弦只留低音弦乐持续音和零星和弦点缀，把人声单独摆在前面。调性以小调为底，主音在下属与属之间反复游移，四句连续用属七、属九的半终止把话吊在半空。低音区的旋律以级进为主，贴着自然音体系走，两个下行半音的叹息动机反复出现，装饰性倚音与断开的连音线像说话时的迟疑。句法上四句是一个没说完的句子：呼唤、恳求、突然中断、把原因抛出却仍悬置。情绪因此由低语滑向焦灼而非爆发，把真正的高潮留给随后的咏叹段。

• ▸Deh: /dɛː/, h 完全不发音，作用是把前面的元音拖长（开元音 e，嘴形比「deve」更开），唱成一个带叹气的长音起句
• ▸pietà: /pjeˈta/, pi- 要带 /pj/ 的滑音起头，不能拆成「皮-埃-塔」三拍；重音砸在最后的 -tà 上，a 要唱满不塌
• ▸t'arresta: /taˈrrɛsta/, t 在元音前彻底脱扣，只剩一个元音起头；中间双 rr 要么唱成快速颤音，要么干脆利落读成两个 r，别含混过去
• ▸t'inoltrar: /tiˈnoltrar/, t 在 i 前脱扣但保留 i 本身，不要缩成「特-因」；词尾是动词不定式的 -r，轻收不吞音
• ▸più: /pju/, u 是滑音不是独立元音，唱成「皮-乌」两拍就错了，正确是 /pju/ 一个半元音加 u 的连读
• ▸mal: /mal/,词尾 l 是暗 l，舌尖轻抵上齿龈不放；这个词在原文里是「一点也不」的意思，不是「坏的」
• ▸nasconde: /nasˈkonde/, sc 要读成清晰的 /sk/ 两个辅音，不要糊成一个音；-nde 的 n 完整出音，末尾 e 唱出来
• ▸questa: /ˈkwɛsta/, qu = /kw/，u 作滑音并入后面的 e；中间的 st 保持双辅音，别合并成一个音
• ▸de': /de/, 冠词 de 在辅音前脱扣，元音 e 整个消失，剩下的 d 直接贴住 Guelfi 的 g
• ▸Guelfi: /ˈgwɛlfi/, Gu = /gw/，g 是浊音不送气，u 滑向后面的 /ɛ/；-fi 的 i 是单元音不是二合元音
• ▸assisa: /asˈsiːza/, 双 s 是同部位长辅音（拉长或唱成一个加重的 s），不能缩成单 s；结尾 -sa 的 a 要饱满收住

• ▸Deh → per → /dɛː pɛr/: h 哑音，per 不脱扣，只靠 Deh 拖长的元音顶住后词，听起来像一口长叹接上一个字
• ▸pietà → t' → /pjeˈta t(a)ˈrrɛsta/: à 在哑元音前省掉尾巴，元音前移到 t 上，t 随即脱扣，整条线一气呵成不另断
• ▸non → t'inoltrar → /non tiˈnoltrar/: n 不弱化不吞音，完整唱出；t 在 i 前脱扣但 i 保留，这一句靠 n 的完整立住句子的重量
• ▸inoltrar → di → /tiˈnoltrar di pju/: 词尾 r 遇 d 保留不吞，d 完整出音，不要英式化成 ð
• ▸di → più → /di pju/: di 的 i 保持单元音不弱化，più 的 u 作滑音滑向 u，中间不断气
• ▸mal → ti → /mal ti/: 词尾 l 不吞，舌尖轻收；ti 的 i 保持清晰，不弱化成 e 或 schwa
• ▸ti → nasconde → /ti naˈskonde/: i 保持清晰，n 后接 s 不做鼻化省略，咬字要落实
• ▸questa → de' → /ˈkwɛsta de ˈgwɛlfi/: 冠词 de 的 e 脱扣，几乎整个并入 Guelfi，重音自然落在 Guelfi 上