Ah! affe madamigella

《曼侬·莱斯柯》是普契尼1893年首演于都灵的皇家剧院的四幕歌剧，剧本由 Marco Praga 撰写。本于普鲁沃神父1731年的同名小说。第二幕，曼侬在寓所等候归来的德·格里厄，杰隆特携礼登门。这段三人重唱写的就是这场碰面：她认出德·格里厄，用谢语把杰隆特打发走，又宣布与德·格里厄连夜离开——这一步冲动，让她随后落入官差手中。这是普契尼第一部站住的成熟作，正歌剧通向真实主义的过渡，曼侬从此是女高音的试金石。花腔急遽，语气在亲昵与讥诮间来回，既考吐字咬字，也考三声部的层次与气息。

第二幕客栈重逢：玛农随骑士回旅店，撞见德·格里约还在等她。一句『啊，夫人小姐』是甩给旧人的冷讽，笑他『忘了这里是我家』；他追问『你若错了就直说，看看我们』，她答『我忠贞，我的小美人』。当着骑士演足恩爱，转身狠心割断旧情。情绪自嬉笑挖苦起，转为雀跃『亲爱的骑士，我的爱』，落在『我们还是得走』的不舍。

曼陀是花腔角色，此段在F大调的急板里展开，人声连绵音阶配弦乐断奏与木管点缀。开头「Ah!」引出华彩长音，随即以十六分音符波浪音型推进，机锋不断。乐句短小成对，插入语不断打断叙说，构成反讽问答。「Amore? Amore?」在属七上骤停悬置，是转折点；「Liberi come l'aria!」倾泻高音音阶，推至全段顶点。末尾转暗，末句「Dobbiam partir!」以半终止悬停收束，余韵不祥。

• ▸affé：/afˈfeː/，双 f 要读成两个清齿唇摩擦 /f f/，不能读成汉语的 /pf/；重音落在最后的 é，前面的 a 短而轻。
• ▸madamigella：/mada miˈdʒɛlla/，gi 在 i 后是长音 /dʒ/（同 gia、giorno），不是 /g/；四个音节里重音在 -gel-。
• ▸quaggiù：/kwatˈdʒu/，双 gg 与 gi 一样读 /dʒ/，容易误读成重音靠前的 /kwaɡˈdʒu/；重音在末音节。
• ▸Anche：/ˈanke/，ch 在 e、i 前是 /k/（同 canto），千万别读成 /ʃ/。
• ▸ad esempio：/ad eˈsɛmpjo/，d 在元音前失去爆破、与 e 连读；双 gg 读 /dʒ/，结尾 -io 收在 /jo/。
• ▸obliaste d'essere：/oˈbljaste dɛˈssɛrɛ/，bl 后的 i 只是滑音 /j/；d'essere 已省去 i，读成前后两个 /ɛ/（前闭口、后开音）。
• ▸nostr'attesa：/ˈnɔstraˈttɛza/，缩合写法把「nostra attesa」的 -a 省掉，两词连成一串，元音靠 o-a-e 走线。
• ▸signore：/siˈɲɲore/，gn 读舌面音 /ɲ/，既不是 /ŋ/ 也不是两个音节；双 n 只发一次。
• ▸deggio：/ˈdɛddʒo/，双 gg 读 /dʒ/，中间的 d 只做闭塞不另起一个音；元音是开口的 /ɛ/。
• ▸vecchio：/ˈvɛkkjo/，双 c 是长 /kk/，别读成 /tʃ/；-chio 的 i 只是滑音 /j/，重音在 -cch-。
• ▸Ahimè：/a.iˈmɛː/，三个音节，hi 是滑音 /i/；重音在最后的 è，开头的 a 几乎不占时值。
• ▸Dobbiam partir：/ˈdobbjam parˈtir/，dobbiamo 的 o 省略不唱，双 b 要守住一拍实打实；结尾 -ir 是闭口 /i/。

• ▸di → nostr'attesa → /di nɔˈstraˈttɛza/，d 在鼻音 n 前同化成 n，不要另出爆破音。
• ▸Se → errai → /ze erˈrai/，词尾辅音 s 在元音前浊化读 /z/，单念时才是清 /s/。
• ▸v'ho → date → /ˈvo ˈdate/，h 不发音，v 直接与 o 相接，不要读成 /vho/。
• ▸sia → oggi → /ˈzja ˈɔddʒi/，sia 的 s 遇元音浊化；oggi 的双 gg 读 /dʒ/。
• ▸vero → amore → /ˈvɛr aˈmɔːre/，前词末的 o 在元音 a 前轻轻省掉，避免两个圆唇音相撞。
• ▸come → l'aria → /ˈkɔːme ˈlarja/，l' 后的 a 省掉，-ia 读 /ja/，整句保持一条连贯的 a-u-a 线条。
• ▸non → t'abbia → /non ˈtabja/，「ti abbia」的 i 省略；t 后的 a 遇 b 不必另加过渡音。
• ▸Dobbiam → partir → /ˈdobbjam parˈtir/，dobbiamo 的 o 省去；双 b 保持一拍实音，不与后面的 p 连成一团。